《坏蛋必须死》:将辣子和麻椒混合在一起

文章简介:《坏蛋必须死》:将辣子和麻椒混合在一起,《坏蛋必须死》是导演孙皓独立执导的大电影处女作。孙皓1999年毕业于北京电影学院导演系,多年跟随冯小刚拍电影,所以这次影片的监制是冯小刚和姜帝圭。 这是一部犯罪喜剧片,讲述了四个中国傻小子在济州岛偶然闯入一桩罪案追杀中,由于阴差阳错和误会陷入各。以下是小编收集整理《坏蛋必须死》:将辣子和麻椒混合在一起相关信息。

  《坏蛋必须死》是导演孙皓独立执导的大电影处女作。孙皓1999年毕业于北京电影学院导演系,多年跟随冯小刚拍电影,所以这次影片的监制是冯小刚和姜帝圭。
  这是一部犯罪喜剧片,讲述了四个中国傻小子在济州岛偶然闯入一桩罪案追杀中,由于阴差阳错和误会陷入各种窘境和危机,最终“坏蛋必须死”,他们终于结束了有惊无险的囧途。影片融合了犯罪、悬疑、喜剧、动作多种元素,不聊情怀,不造英雄,也不介入社会现实或者深扒人性,就是为了娱乐。作为一部纯娱乐的商业片,它的类型完成度还可以;从剧作结构到叙事节奏、摄影、表演、音乐等方面都表现出完整性,看得出导演多年的积累和两位监制的保驾护航作用。
  影片选角和演员表现很出色。两大主演孙艺珍和陈柏霖的搭配,更像是基于市场的考虑,映后反映“这很有效”!不知道该片2016年1月21日在韩国上映时,孙女神的号召力对影片有多大贡献?其实,影片的配角更出色。申贤俊出演冷漠孤傲一根筋的杀手,张光出演憨态老警察,朴哲民出演诚恳滑稽的牧师。这些中国影迷熟悉的韩国大叔大爷,以信得过的演技让人印象深刻。四个傻小子中的三儿由乔振宇担纲。在影片多线叙事中,三儿是其中一条线索的主要角色,负责耍帅和动脑子,推进案情的探索。乔振宇表现出一种帅痞气质,鲜明的个性让人物在四个傻小子中辨识度很高。
  影片创作的完整性不错,但还是可以仔细推敲一些不足。
  其一,黑衣女子林智妍(孙艺珍饰演)形象设计的逻辑合理性还不够严谨。影片前一个小时塑造和保持了林智妍的女汉子气质。比如,出场第一个动作就是枪击警察、漂亮彪悍的踢腿打倒欲袭击她的强子(陈柏霖饰演)、自己动手缝合手臂伤口等,这些都会误导对其身份的猜测,比如杀手、身手不凡的罪犯等。当然这种形象设计在影片中形成智妍和杀手的气场均衡性,为了这个均衡性(也为了喜剧效果),还把杀手写成一根筋式的小弱智。在智妍和强子取得彼此信任后,智妍的身份和行为动机得到解释。她只不过是艺术品拍卖公司的普通职员,因为同事盗取公司资金、侄女被老板绑架,不得不出手找回被盗款。影片表现了她在事件突发时的惊恐无措,符合一个普通人的反应状态。前后对照,这个人物的身份与特殊事件中的惊人表现存在巨大差异,但影片未做铺垫;这就等于说,每个女孩心中都有个女汉子,而且召之即来,来之能战,超级能战!而片中四个傻小子,他们在这出飞来横祸中的反应和行为是合乎身份和常规逻辑的。主角强子最后挺身而出,但也没有被搞成技能傍身的大英雄,他只需要有态度有些智慧就好了;坏蛋死了,女神获救了,只不过如同牧师说的,“主安排好了一切”。
  其二,多线叙事中存在小漏洞。可怜的宋医生被杀手杀死塞进冰箱后,两次错过被发现的机会,最终也被导演忘记了,成了一个悬而不决的角色。这只是个有趣的小BUG。影片多线叙事可以分成四条线索:林智妍+强子兄弟;三儿+胖子;警察;杀手+幕后黑帮+林智妍的老板。多线交叉叙事,最终汇总在灯塔决战一刻,基本清晰。但是,剧情在前20分钟左右就交代了电视新闻播报谋杀事件,林智妍以嫌疑犯名义被警方通缉;可是警察始终都没有介入这场追杀游戏中,即便张光出演的老警察也没有发现他的行动与这个游戏密切相关。况且杀手在旅馆杀死三个无辜者,事件在老警察的辖区内,这也没有引起他的业务联想,他却对宋医生不接电话耿耿于怀。中间,黑帮派来的新杀手以釜山刑事科警员名义欺骗强子时,其实只是为了制造一个新悬念。这场游戏中预告了警方介入,但整体失语,所以剧情逻辑就有不通的地方。
  其三,多类型元素的混搭还有提升空间。这部电影看着有趣,但还不是特别好看。影片融合了多类型元素,但各种元素表现得都很“轻”,就是味道不足,最终整部片子呈现出轻松娱乐的商业类型片气质。如果你不是某人的忠实影迷,不看它也没多大关系。味道不足的问题可以分成两方面来看:首先,作为犯罪喜剧片,观众期待的动作、暴力指数不够强大。当然这有过滤的原因,但是灯塔的最后一战,动作场面还是比较简单,技术含量过低。特别是一个酷酷的老杀手最后为了尊严而战时,死得如此轻于鸿毛,仅仅因为偶然因素,这不够味儿。其次,多元混搭中有失调的地方。特别是悬疑与喜剧的处理,出现后者弱化前者的效果。影片前13分钟,从轻松愉快的旅行节奏一下转入枪击警察、夺路奔命的状态,悬念的生成和加强做得很成功。但随着多线叙事的展开,主要负责喜感的三儿、胖子、老警察、牧师的相关情节,比如吃面包、偷车子、梦境真实再现、牧师酒后驾车,节奏不够紧凑,个别地方还有些拖沓,降低了观众对悬疑的不断询问意识和对犯罪的紧张感。另外,悬疑叙事机制的掌握还欠火候。片中对悬念的加强、消退的节奏,处理得不很好。到1小时左右,林智妍和盘托出案情由来时,悬念的叙事动力衰减明显,其实这是个案情很简单的故事,虽然线索不少;而后面添加新悬念、渲染危机形势也不充分,所以看下来就是一场有惊无险的追杀游戏。
  影片的视觉效果和音乐表现出商业片的优良品质,从片尾字幕里中韩合作一众工作人员名单,可以看出这种品质的一个基础。从中韩合作的多年实践看,今年《重返20岁》《我是证人》《第三种爱情》《坏蛋必须死》等影片的出现,开始展现中韩电影合作的新气象。通过以往的磨合,特别是相互了解,开始摸索出一些有效的合作方式方法,虽然单片票房还不见得多么理想。在中外电影合作的大趋势下,不论从中韩两国的国际关系、大文化圈背景,还是韩国电影工业自身水准以及中韩合作的优势互补性,都可以推论下一个最有优势和最易产出好成果的领域就是中韩合拍。期待!

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