《解救吾先生》:家常式的内地警匪片思维

文章简介:《解救吾先生》:家常式的内地警匪片思维,警匪片,是一种类型片,警匪片的一般特征是商业气息浓厚、请大明星出演、大量的感官刺激场面,其二、情节紧张刺激,节奏快而明显。 然而,这部《解救吾先生》,并不具备这两个特点。 反类型警匪片家常风格浓厚 内地的影片,一向类型化不是很明显。在这一方面。以下是小编收集整理《解救吾先生》:家常式的内地警匪片思维相关信息。

  警匪片,是一种类型片,警匪片的一般特征是商业气息浓厚、请大明星出演、大量的感官刺激场面,其二、情节紧张刺激,节奏快而明显。
  然而,这部《解救吾先生》,并不具备这两个特点。
  反类型警匪片——家常风格浓厚
  内地的影片,一向类型化不是很明显。在这一方面,香港电影做得比内地要好得多,从八十年代起,香港一直在类型片的道路上探索,也做出了不少佳作,比如:刘德华版《上海滩》、《赌神》、《导火线》等等影片,取得了票房口碑双丰收。但是是不是说,警匪片一定要类型化呢?不是,香港电影《金钱帝国》就以一个严肃的姿态去拍摄的,以史诗展示了香港廉政公署的创立过程,亦是一个成功的案例。
  反观内地的警匪影片,依然也有自己的特色。《解救吾先生》这部影片最大的特色就是,风格上接地气。影片没有惊险的追车场面,没有刀刀见血的对决,它展现的就是一个普通警队里面的办案方式。从案发,到犯罪嫌疑人被抓获,没有设置什么悬念,开始就告诉你犯罪嫌疑人被抓了。但这也是影片的高明之处,一个众人皆知的事件,已经无需剧透就知道结果了,这时如果再设置什么悬念,岂不是把观众当蠢货调戏?
  那观众的注意力在哪儿呢?在抓获的过程中。影片着重表现了在整个抓获过程中,警方的缜密思维,让观众完整的看到了,警方在办案过程中是如何一步一步逼近犯罪嫌疑人的,这样的表现,比愚蠢的将结局设置成悬念,更加引人入胜。同时,还能留下一定空间讲述社会问题。
  影片风格上第二个特点就是,家常风格浓厚。
  影片中有两部分内容,第一部分是警方的办案部分,这一部分内容并无可指摘,固然摆脱不了伟光正的形象,亦是剧本编排方式上将内地警察的办案方式较为真实地呈现。这一部分的槽点与亮点齐飞,首先就是伟光正的形象肯定是注定无法改变的,这是一个限制,亮点在于刘烨,槽点在于吴若甫,刘烨扮演的警察形象比较真实,而吴若甫作为一个有经验的演员频频让我跳戏,我就不能解释了。第二部分是,匪帮的部分,这一部分着重展现了匪徒内部的集团变化、心理变化,以及刘德华与另一个肉票之间的互动。影片较为真实的展现了匪徒的作案动机,以及作案时的心理变化,比较人性的表现了这些由普通老百姓变成的匪徒的感情变化和人性未泯。
  中国式“美国梦”破碎
  本片较为人性的展现了一个凶神恶煞的匪徒犯罪的心理动机,以及背后的社会问题。当今的社会,贫富差距越来越大,社会阶层分化越来越明显。资产阶级革命前的欧洲,贵族与平民被分化为若干个社会阶层,下一层社会的人很难跻身得上一层社会中去。时至今日,印度的种姓制度,依然作为上世纪的残留继续存在。对于这种差距,有没有人曾经试图改变呢?有!上世纪三十年代,美国曾经兴起了一股“掘金潮”,一大批平民暴发成万元户,然而一部《了不起的盖茨比》却让整个世界看到了梦的破碎。
  《解救吾先生》正是表现了这样一个“罪犯”,他的梦想与他所处的现实距离太远,导致他变成了一个分裂的人物。他困惑于自己的这种社会阶层,企图逃脱又逃脱不掉的宿命式挣扎,展现了这个人物在现实面前悲剧的一面。是良知与梦想之间的抉择,造就了这个悲剧人物的纠结。王千源的演技,臻入化境!
  《解救吾先生》槽点与亮点齐飞,一部中等偏上的纪实风格警匪电影,不管成功与否,都是一次对反类型的探索,毕竟类型片在好莱坞已经做得很好了,如果不做出点别的来,很难超越。

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