《三人行》:黑色的小空间与大格局

文章简介:《三人行》:黑色的小空间与大格局,放眼当下华语电影圈,上了年纪后还能保持旺盛创作力的导演,恐怕也就只有杜琪峰一位了。看完《三人行》,脑海中闪现出了一个从未有过的念头:如果有朝一日杜SIR真的退休了,那华语影坛的警匪片、类型片还怎么看。这个问题细思极恐,就仿佛全中国再没有人能拍。以下是小编收集整理《三人行》:黑色的小空间与大格局相关信息。

  放眼当下华语电影圈,上了年纪后还能保持旺盛创作力的导演,恐怕也就只有杜琪峰一位了。看完《三人行》,脑海中闪现出了一个从未有过的念头:如果有朝一日杜SIR真的退休了,那华语影坛的警匪片、类型片还怎么看。这个问题细思极恐,就仿佛全中国再没有人能拍得出有个性的警匪片了,内心深处甚至在刹那间涌现出了一股武林绝学将要绝迹江湖的惆怅。《三人行》的每一处细节,都渗透一种大佬的沉稳,就好像置身于一个平静的午后,有一位智贤叼着雪茄,缓缓地给你讲着一个发生在很久以前的故事。
  这个故事有着常见的套路,却有着非同一般的精彩。邪恶的匪徒、善良的医生、一心想要降妖伏魔的警察。光明与黑暗的双方在医院这个象征着生死轮回的场所展开了一场激烈的较量。讲述者的每一句话,都异常地干练,直奔主题,没有半点拖泥带水的累赘辞藻。整个故事就像一股激流,在峡谷中穿梭奔涌,最后在撞击暗礁时绽放出水花,澎湃而美丽。
  很难想象《三人行》这样的一部室内电影可以营造出这种一泻千里的流畅感与空间感,但是杜琪峰做到了。一方面是得益于编剧游乃海精湛的矛盾设置,另一方面则是杜琪峰在空间光影上的绝妙构图。二者相辅相成,把警匪片拍出了文艺片的味道,又把文艺片拍出了大片的格局。
  游乃海在人物的设置上主要致力于矛盾的构建。悍匪有着极高的智商与情商、警察为了执法而犯法,在悍匪面前遭遇道高一尺魔高一丈、医生则陷入了道德与法律的双重困境。三个角色,三种价值观,虽然都在自己的轨道上正常行进,但彼此靠近时所产生的引力却不停地微调着三者的走向。看似老生常谈的正邪话题,折射出的是整个世界价值观的微妙变化。与此同时,大量配角人物的生动设置也进一步增加了整个电影宇宙的完整度。使一个简单的ICU病房呈现出了社会众生百态的饱满感受。
  一个出色的导演,不是让剧本上的矛盾通过人物平淡地口述出来,而是通过自己对于光影空间的调度,使观众自然而然地感受出来。杜琪峰用了将近一个小时的时长进行铺垫,影像化地展现出了三类价值观的博弈过程。在医院昏暗走廊上的偷窥式构图、在手术室中鲜艳色调所展现出的焦躁、子弹卡壳时的镜头切换、最终那场长镜头枪战戏中的光影交织,每一帧画面都在完美地掌控之中。这种炉火纯青的导演技法,使全片声色俱佳,形神统一。当枪声响起的那一刻,之前积累下的所有矛盾都被瞬间点燃了,继而引发了整个宇宙空间中的连锁碰撞效应。
  伴随着“之乎者也”的配乐,《三人行》对整个社会进行了一次猛烈的抨击。银河映像在表面上也不再像以往那么黑暗了,而是以一种调侃的方式,批判着当下社会的众生百态。三人行必有我师焉,择其善者而从之,其不善者而改之,这是在传统价值观中的理想国中才能出现的和谐现象,在现实中到处都是灰色地带的当下,到底如何来界定所谓的善者,所谓的可取之处呢。事实往往是,大家都知之,大家都在乎,袖手旁观者,你我是也。
  从配乐与视效上来说,《三人行》整体的风格都显得比较明快,很多屎尿屁的段子都在荒诞之余营造出了一种诙谐感,警匪对峙戏的结局也是大家众所周知的邪不胜正,符合主流社会价值观。然而杜琪峰的高明之处就在于,当我们静下心来回味《三人行》的整个交锋过程,我们会惊讶地发现在这个看似光明的故事背后,依然有着银河映像多年以来的黑色气质,并且较之过去,变得更加迷人。
  从前,这个世界只有黑暗,要我说,光明只是占了上风。

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